Париж, 1959 год. В мире кино царит настоящая лихорадка: молодые критики из журнала Cahiers du Cinema один за другим становятся режиссерами. Клод Шаброль уже снял два фильма, а Франсуа Трюффо триумфально покоряет Канны своей дебютной работой «400 ударов». На этом фоне Жан-Люк Годар, которого многие — и прежде всего он сам — считают гением, выглядит отстающим: за его плечами лишь пара короткометражек. Но вот он решает, что готов, и, заручившись поддержкой продюсера Жоржа де Борегара, берется за полный метр, вдохновившись банальной газетной заметкой о преступлении. В главных ролях — его друг, харизматичный Жан-Поль Бельмондо в роли мелкого воришки, и начинающая американская актриса Джин Сиберг, сыгравшая его капризную и непредсказуемую возлюбленную.
Однако за простым сюжетом о бегстве преступника скрывается нечто большее. Годар задумал не просто криминальную драму, а взрывную смесь страсти, анархии и кинематографической свободы. Его герои, Мишель и Патриция, живут на грани, их отношения — игра с огнем, где любовь смешивается с предательством. Но главная интрига даже не в том, поймают ли вора. Куда важнее вопрос: сможет ли сам Годар, бросив вызов всем правилам, перевернуть язык кино одним этим дерзким, импровизированным фильмом и доказать, что он — настоящий революционер экрана?
